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请问文圣区印刷家谱哪家最好?回,还赋《哈萨克陪臣到因携观广陵风景》诗一首,以作纪念。诗中道:
哈萨朝正贡马频,路遥迟到值南巡。
因教驰驿来江国,便挈行春阅绮闉。
昔岁观光称使者,今番优赉实陪臣。
广陵鄂畚何南北,总我心怀保赤人。
乾隆还算是一个明白事理的君主,在扬州摆完了排场,也怕下几站苏州、杭州等地竞相攀比,搞得劳民伤财,再给自己落下个骂名。于是,就有了这封上谕的由来。乾隆谦逊地说:“朕省方观民,勤求治理,即几暇适情,则山川名胜尽足以供吟眺之资,又何事徒滋烦费为耶?”“省方观民”语出《周易·观》:“先王以省方观民设教。”乾隆的意思是他南巡的目的在于观察各地民情风俗,故此地方官员大可不必大费周章、消耗民力。由此事联系全册丛书中所列举的种种乾隆南巡的相关奏折,删繁就简、简化仪式、反对铺张是一个长期被乾隆所强调的口号,由此看来,乾隆也不失为一位惜民力、施仁政的好皇帝。也许正因为如此,才有了康乾盛世的繁荣鼎盛吧。当然,皇帝的节俭亦是相对而言的,即便是简化之余,对于一般人而言,也依旧是钟鼎玉食。《选编》书中有关于皇帝在行宫用膳的详细记载,颇令人叹为观止,有意者不妨一读。
跌 博———旧时扬州民间的古老游戏
◇李保华
最近,扬州地方志办公室编纂出版了《扬州民国风情》,内中有一篇由著名学者张慧剑先生于上个世纪二十年代写的散文———《扬州漫游记》,描写了他在绿杨村看到被称为“雅赌”的一种博戏。文中写道:
一个卖花的男子,挽了一只花篮,右手且并提了一块水磨砖石,慢慢的踱到亭子里来。他把我们很快的认识了一下,立刻放下石砖,掀开他的花篮盖子,拣出两朵白茉莉花球,放在我们桌上,然后微笑地说:“先生们玩一玩吧,两角钱五十跌!”……
H兄说:“这是跌花的,用六个小铜钱———钱的一面刻着花———放在一个竹片上,向石砖上跌,能跌出六个钱全是花来,就可以赢得一朵花球,跌出五个花来可赢一跌,否则输三跌。赌的人继续跌至五十跌全输尽,就给卖花的人两角钱。”
这显然是赌的人吃亏,然而这种赌法,不可谓非别出心裁,而且也很有意味。尤其是伴同异性来游湖的人,跌出几朵花来给她佩带,虽然消费了———超过花价若干倍的钱,只怕谁都愿意。试想:风光明俊的湖上,一个花球佩在她身上,复从这花球上发出一阵阵浓烈的醉人的香气,这是多么含有诗意的境界呀!
慧剑先生因而得出结论:扬州人的赌博,也十分的雅!
卖花人用铜钱的正反面来赌花球的游戏,被称为“拾博”或“跌博”,是一种扬州人古已有之的民间博戏。一本清道光年间署名“邗上蒙人”的扬州作家写的长篇小说《风月梦》中,对此亦有过精彩描写。此书的第二回中写道:
只见又有些拎着跌博篮子的,那篮内是些五彩淡描瓷器、洋绉手巾、顺袋钞马荷包扇套、骨牌、象棋、春宫烟盒等物,站在魏璧旁边,哄着魏璧玉成。魏璧在那篮子内,拣了四个五彩人物细瓷茶碗,讲定了三百八十文一关。那跌博的拿那夹在夹窝内一张小高板凳坐下,将小苗帚先将地下灰尘扫了几帚,然后将耳朵眼内六个开元钱取了出来,在地上一洒,配成三字三模,递到魏璧手内,用右手将魏璧手腕托住。那旁边站着几个拾博的,向着与魏璧跌博。这人呶嘴说道:“叫着。”这人点头答应。魏壁将六个钱在手指上摆好,望地下一跌。那拾博人口数一一看清了字模,拾起来,又递在魏璧手内,魏璧又跌。共跌了五关,只出了两个成,算是赢了三关。魏璧道:“不跌了。”那人也不曾问着钱钞,同那几个拾博的去了。
显然那些拾博的熟识魏璧,替魏璧记了账,到时候一并付钱;他们知道这位两淮候补公的少爷是不会赖账的。而跌博篮子里盛的瓷器、手巾、扇套等则是用来抵付赢家的奖品。在第十六回书中又提到,六月十八观音山香会时,也有玩跌博的赌戏,在瘦西湖边“魏璧、陆书在跌博篮子上又跌了许多枝茉莉花、夜来香、水老鼠,送到船上。”可见跌花并非民国时才有,道光年间已十分风行了。总之,奖品大都是比较便宜的土特产,既便于游客携带又能让这些靠此为生的花农和城市贫民有点赚头,因为这已经成了他们的谋生手段。
其实在《扬州画舫录卷十六·蜀冈录》对此曾有明确的记载:“跌成,古博戏也,时人谓之拾博。用三钱者为三星,六钱者为六成,八钱者为八乂。均字均幕为成,四字四幕为天分。天分必幕与幕偶,字与字偶,长一尺,不杂不斜,以此为难。盖跌成之戏,古谓之‘纯’。”也就是说,跌博如六个铜钱,能跌成三个正面、三个反面为赢;若八个铜钱,同时跌成四个正面、四个反面,均为偶数,称为“天分”,是很不容易的。奖品自然非常丰厚了。当然输的可能性极大,因为“天分”的系数是很小的,相反的是不成均字的系数则很多。唯有如此,以此为生者才能赚几个小钱。而慧剑先生提到六个开元钱要全跌成六朵花来就更难了。《扬州画舫录》还说:“此技(指跌博)遍于湖上,是地更胜(指观音山地面)。所博之物,以茉莉玫瑰二花最多;四时不绝,则‘水老鼠’。”水老鼠,又叫“水老鼠花”,则是指一种可在水面上燃放的花炮。点着后可在水面上乱窜,喷出各种颜色的花来。是时蜀冈堡城和瘦西湖一带种花的花农很多,贫民们与花农合作,一个种植,一个推销,而水老鼠随时可在瘦西湖面上燃放,以此作为赌胜的彩头,确实要比赌钱显得高雅,多了几分文化韵味。扬州时至民国古风犹存,此一例也。
实际上早在元代杂剧里就有关于跌博的描写,元李文蔚写的《燕青搏鱼》杂剧里就有这样的情节。该剧说的是梁山好汉燕青因回山寨误了时限,安律应处斩,后被众兄弟求情,饶了一死,却被宋江赶出山寨,无以为生,便赊了渔人一条鲤鱼,到同乐院或卖或博,以求两个小钱。这博就是指的跌博。剧中写道:
(叫科云)博鱼,博鱼。(燕大云)一尾好鲜鱼,你这鱼是卖的,可是博的?(正末云)这鱼也博,也卖。(燕大云)这尾鱼重多少斤两?要多少钱钞?你则实说咱。
(正末唱哪吒令):这鱼呵,重七斤八斤。你若是博呵,要五纯、六纯。着小人呵,也觅一文半文。
(燕大云)将头钱来,我和你博这尾鱼。(正末云)哥也,你真个要博鱼呵--(唱金盏儿):比及问五陵人,先顶礼二郎神。哥也,你便博一千博,我这肐膊也无些儿困。我将那竹根的蝇拂子绰了这地皮尘。(云) :哥也,老实的博。(燕大云)我也是博耍子,有什么老实不老实?(正末唱):不要你蹲着腰虚土里纵,叠着指漫砖上墩。则要作平着身往下撇,不要你探着手可便往前分。
从剧中我们看到,要想赢燕青的鱼,必须是六个同花(六纯)或六个都是“字”,即淸一色才能赢到。赢的机率是很小的。当燕青用竹做的小掸子扫清地上灰尘准备请燕大赌赛时,即提出跌博的人不得蹲着,要有一定高度;其次六个铜钱不能往虚土里扔,一定要跌在砖头上,手指要平伸摊开,以防作弊。这些当时玩跌博游戏时应该遵守的规则。
跌博在清末和民国是个很常见的博彩游戏,清代中叶的著名谜社竹西春社的谜集《竹西春社钞》里还曾以此为谜底。集中有一条谜,谜面叫“栏边扫地蝶频来”,新赋格,谜底就是“拾博”。 新赋格谜要求须将谜面的关键字以同音字代替,方能猜出谜底。例如“三更毛雨步前庄”,要求猜一玩物。谜底为“毽子”。猜时必须将谜面以同音字写成“三根毛羽布钱装”,如此毽子的特色就一览无余了。同样此谜必需将谜面以同音字改成“栏边扫地跌频来”,将“蝶”换成“跌”,则跌博游戏的特点跃然纸上。
跌搏在我们儿时也曾玩过,可用铜钱也可用铜板。当时并不知道有这么一个文皱皱的词儿叫“跌博”,那时统称为“跌铜板”。可以物件作彩,输了也可以铜钱作赔。
新中国成立后,跌博游戏逐渐淡出人们的视野,以致于五十岁以下的人都不知道了。
我印象中的易君左
◇姚江滨
易君左原名家钺,湖南汉寿人。其父易顺鼎,字实甫,号哭庵,光绪举人,世称龙扬(今汉寿)才子。清末曾任广东钦廉道台。袁世凯称帝时,任代理印铸局局长,性情旷达,好游山水,擅诗文,著有《丁戊之间行卷》、《四魂集》等。易君左性格很象其父,交游甚广,著有《江山素描》、《青城山游记》,诗书皆妙,且能绘画。
易君左早年北京大学毕业后,即赴日本早稻田大学留学,与郁达夫等友善。抗战前一年(1936年),郁达夫夫妇曾寓易家,我见过一面。抗战初期,易君左在长沙任《国民日报》社长时,郁达夫曾有一个时期寄居易君左的汉寿老家避难。
在北伐与抗战年代,易君左曾与郭沫若、周恩来、田汉等共事,从事政教宣传领导工作,主编《军政与政治》月刊。当时张治中任军事委员会政治部部长和四川省主席。不久张调任西北行营主任,易君左任《兰州日报》社长。当时,我在重庆先后在教育部和经济部工作,和他时有交往。
我与易君左相识,是在他出版《中华民族英雄故事集》前后。他曾持赠此书,并签赠照片留念。此书充分反映了作者坚决主张抗日救亡的爱国思想感情。不仅叙述了岳飞、文天祥、于谦等民族英雄抗敌救国的感人故事,并且高度赞扬他们为国为民、宁死不屈的坚贞气节和献身精神。他写有《岳王歌》和《窦娥冤墓祠题诗》等。
易君左在抗战前夕,写过一首《岳王歌》,刊在《南通报》上。诗曰:
我愿化为岳王睛,洞烛奸党无潜形。
我愿化为岳王喉,高歌杀敌风飕飕。
我愿化为岳王齿,轻嚼胡儿风味美。
我愿化为岳王颈,箪食壶浆民引领。
我愿化为岳王身,生成铁骨与钢颅。
我愿化为岳王背,精忠报国四字贵。
我愿化为岳王魂,灵光不灭精神存。
我愿化为岳王鬼,死犹与贼为对垒。
我愿化为岳王马,八面威风驰天下。
我愿化为岳王剑,斩尽雠仇宏大愿。
这铿锵有力的诗句,充分反映了易君左尊崇岳飞爱国抗战,勇于献身的思想。
易君左曾为连云港窦娥祠题诗:
六月何尝雪?三年竟不雨。
孝义真是精神明,至诚永为万物主。
屈子沉湘事大哀,贾生过秦论何处?
八千子弟项重瞳,十二金牌岳鹏举。
有冤未伸志未遂,无论新旧或文武。
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